音楽講座 ギター和声学
楽しいギター和声学
7月3日(日)
61頁のアンダンテの細かな和声記号は「ギターの友」８月号に掲載させていただきますので興味のある方はご覧くださいませ。
さて今回より少し先に進んでコストの舟唄の分析に入りたいと存じます。
前半イ長調、中間は調号はイ長調のままですが中身はホ長調に転調しています。レが臨時記号で♯されているのはそのためです。
そしてダカーポで前半に戻りフィーネします。ABAの３部形式。
昨日この曲を鼻歌で歌ってましたら前半１小節と中間１小節が同じメロデイということに今頃になって気が付きました。
移動ドで前半１小節を歌うとミソド ドシ～
となっていますが後半ホ長調に転調したところも移動ドで歌うと。
ミソド ドシ～ とまったく同じです。
上の３つめ以降はオクターブ下がっていますが。
同じAメロデイをBでもモチーフとして使用していたのですね。
上の譜面例 ３～4小節目の楽譜は1～2小節をそのままホ長調に転調した場合。
５小節～６小節は３～4小節目の楽譜の３拍目以降をオクターブ下げた場合。
舟唄の中間は上の譜面例５小節～６小節のメロデイになっています。
7月1日(金)
今年の梅雨明けは随分と早かったですね。
さて早速アナリーゼしたいと存じます。
今回より１小節ごとの和音記号は省略させていただきポイントを絞ってみたいと思います。
この曲はＡ 前半ト長調。B 17小節より21小節までホ短調。21小節から24小節頭までニ長調。平行調(ト長調)の属調(ニ長調で解決)ト長調の属和音とみなして
Ａ´24小節よりト長調になります。
全体的に経過音の他に倚音、刺繍音、先取音などが使われています。
6月15日(水)
本日より新ギター教本61頁のアンダンテに入りたいと思います。
楽譜の見方はご存じの通り、上から曲名、作曲者名、編曲者名、発送記号(速度記号)を確認し、左から音部記号、調号、拍子を確認します。
あと繰り返し記号や構成形式なども確認しておくとよいでしょう。
この曲はアンダンテト長調の４分の3拍子です。
ト長調の３コード(Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ)を直ぐ言えるようにしましょう。
コードでいえばG、C、D(7)です。
続く
6月６日(月)
追記
ヘミオラのところですがソプラノ(メロデイ)の進行がミからラまでクロマティックで進行しています。
またそのあとはラを頂点として→ソ→ファ→ミ→レ→ド→シ→ラとオクターブ下まで音階で下がりっています。
5月19日
17小節 ここより20小節まで最初の１小節目～と同じ和声。※18小節は装飾音(転回ターン)
20小節 繫留音でⅠ。３拍目より3拍子なのに2拍子系のリズムになっています。これはヘミオラと呼んでいます。
21小節 Ⅵ→平行調のハ長調ⅤのⅤ7(ドッペルドミナント)→Ⅴ イ短調Ⅴ7→Ⅵ(偽終始)
倚音で下がりⅣ→Ⅰの第2転回で経過→Ⅴ→Ⅰとなります。
4月20日
9小節 ハ長調のⅠ。
10小節 Ⅴ。2拍と3拍のレを変ロ長調の第3音と見立てて次の小節へ。
11小節 変ロ長調のⅠ→
12小節 変ロ長調のⅤ。
13小節 前の小節のⅤをイ短調のⅡ7の第1転回とみなして
14小節 Ⅴ→Ⅴ7
15小節 Ⅰ→Ⅳの第１転回して次の小節でⅤ。フリギア終止とも呼びます。半終止の一つです。
4月14日
5小節 Ⅰの和音から経過音のファへ。平行調であるハ長調のⅤのⅤ7の根音省略、第5音を♭させた(下方変位)ドッペルドミナントの和音です。ラ♭～ファまで増６度になっていますので増６の和音とも言います。
６小節 ハ長調のⅤ→経過音のファ→3拍目はⅥです。
７小節 ミは繋留音とも考えられますが(Ⅳ7と考えても良い)、Ⅱの第1転回になります。そしてⅠの第1転回→Ⅴ
８小節 Ⅰ
３月５日
本日より新ギター教本の中級の2番目、ソル作曲のラルゲットsを分析したいと思います。
弱起から始まるイ短調の曲です。
１小節 Ⅰの和音から３度の重音の経過音で順次下がります。バスは主音のまま。
２小節 前の小節の音が繋留していますが２拍めでⅤに解決します。
３小節 Ⅴ9から経過音で下がります。３拍目はⅤ7。バスは属音。
４小節 バスは主音に解決しますがメロデイは繋留音から１へ。
続く
３月3日
お早うございます。今日も続きで和音記号を記してみます。
24小節 Ⅴ7
25小節 メロデイと低音が反進行しています。ⅠⅤⅠ
26小節 Ⅴ7
27小節 Ⅰ
28小節 Ⅰ ３度の響き
29小節 Ⅴ7 同じく３度
30小節 ⅠⅤⅠ ３度
31小節 Ⅴ ※ホルン５度の流れ
32小節 Ⅰ
33小節 Ⅰ
34小節 Ⅴ7
35小節 Ⅰ
36小節 ⅠⅤⅠ ホルン５度
37小節 Ⅱ
38小節 Ⅰの2転 Ⅴ7
39小節 Ⅰ
続く
３月２日
16小節 Ⅴ7
17小節 メロデイと低音が反進行しています。ⅠⅤⅠ
18小節 Ⅴ7
19小節 Ⅰ
20小節 Ⅰ
21小節 Ⅴ7
22小節 Ⅵ→ⅤのⅤ１転 ドッペルドミナント
23小節 Ⅴ
続く
２月28日
ご無沙汰しました。
今回は新ギター教本より中級の１番目、フェレール作曲のValsを分析したいと思います。
ハ長調です。
１～2小節 Ⅰの和音
３小節 Ⅴ7
4小節 Ⅰ
5小節 Ⅰ
６小節 Ⅴ
７小節 ⅠⅤⅠ
８小節 Ⅴ
なお、5～７小節はホルン５度と言ってホルンの響きのように澄んだ響きがして美しい所ですね。
9～15小節 ここは1～8と完全に同じです。
続く
2月2日
ギターの友２月号に以下のソルのエチュードOp.35-1７の和声分析を改訂いたしました。
下記の通り直しましたのでご了承ください。
ソル作曲のエチュードOp.35-17の和声分析
１月10日
本日は5回目となります。
25小節 Ⅰ→Ⅴ7 同主調のニ長調に戻ります。
26小節 Ⅰ
27小節
Ⅱの第1転回で低音がソになります。そのあとソが♯。これはⅤのⅤ7の和音で第１転回になります。
28小節
メロデイのレは前の和声の掛留音ですぐにⅤに解決します。
29小節
Ⅰ→ⅥのⅤ9の第１転回で根音省略。いわゆる減和音です。
30小節 Ⅵ→Ⅱ
31小節 Ⅰの第２転回→Ⅴ7
32小節 Ⅰで終わりです。
以上で和声分析を終了いたします。
ソル作曲のエチュードOp.35-17の和声分析 第4回
１月9日
本日は4回目となります。
16小節 イ長調のⅠの和音で終止。
17小節
Ⅵからホ短調のⅣに進みホ短調に一時転調します。
18小節 ホ短調のⅤ7の第1転回。
19小節
ホ短調のⅠ。→ニ短調のⅣに進みニ短調に転調。
20小節 ニ短調のⅤの第1転回。
21小節 ニ短調のⅠに解決して→Ⅴの第2転回。
22小節 ニ短調のⅠの第1転回→Ⅰ。
23小節
ニ短調のⅥ7→ⅤのⅤの第５音を半音下げた和音。(下方変位と呼びます)第2転回しています。
24小節
ニ短調のⅤの和音で半終止します。
(次回に続く)
ソル作曲のエチュードOp.35-17の和声分析 第3回
１月6日
本日は昨日に続いて3回目となります。
9小節
ここより属調であるイ長調に転調します。
イ長調のⅠの第１転回→減和音→次の小節でⅠ。
これは減和音をⅠとⅠの間に挟んだ刺繍和音となります。
10小節 Ⅰの第1転回→Ⅰ
11小節 Ⅱ→Ⅴ
12小節 Ⅴ7→Ⅰ
13小節 Ⅰの第1転回→Ⅰの増三和音
14小節
Ⅳ→ⅤのⅤ7の第1転回。シ♯は経過音ですが減和音の響きになります。
15小節
Ⅰの第2転回→Ⅴ7→次の小節でⅠ。
(次回に続く)
ソル作曲のエチュードOp.35-17の和声分析 第２回
１月５日
本日は昨日に続いて２回目となります。
４小節
メロデイのレは前の和声の掛留音ですぐにⅤのド♯に解決します。
５小節 ⅠとⅤ7
６小節
Ⅵの和音(Ⅴ→Ⅵの進行は偽終止といいます)Ⅵの次はⅡのⅤ7の第3転回。根音のシは省略。※根音省略は斜め線をいれます。
(第3転回とは。ここの場合、シ、レ♯、ファ♯を上に転回すると低音がラになることをいいます)
７小節 Ⅱの第１転回。→Ⅴ7
８小節 Ⅰで終止します。
(次回に続く)
明けましておめでとうございます。
今年もどうぞよろしくお願いいたします。
令和４年１月１日
ソル作曲のエチュードOp.35-17の和声分析 第1回
１月４日
今回はソル作曲のエチュードOp.35-17の和声を分析したいと思います。
まず楽譜１頁をご覧ください。
１小節 ニ長調のⅠ→Ⅴ7の和音です。
２小節 Ⅰの和音。
３小節
Ⅱの第1転回で低音がソになります。そのあとソ♯になっています。これはⅤのⅤ7の第１転回の和音になります。
(次回に続く)
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第20回 入門編 2021年4月21日
ギターの友６月号掲載分を掲載いたします。
第19回 入門編 2021年4月21日
今月の勉強会は4/18でした。
内容をまとめたいと思います。
1.ドミソの原理
2.音程の覚え方
3.4種類の和音について 長三和音、短三和音、増三和音、減三和音
TDSの機能と禁じられた遊びのTDS
禁じられた遊び1小節目を和音の原型(構成音)を書く練習。
第18回 入門編 2021年2月3日
ⅤのⅤの考え方の整理。
いわゆるドッペルドミナントです。ハ長調で考えてみましょう。
Ⅴはソシレ。それをト長調のⅠとして考えてさらにそのⅤというとレ、ファ♯、ラです。
ト長調のⅤ7はレ、ファ♯、ラ、ド。Ⅴ9はレ、ファ♯、ラ、ド、ミ。
そして同主調のト短調のⅤ9はレ、ファ♯、ラ、ドまでは同じですが第9音のミはフラットになります。
その♭を付けて根音を省略するとⅤのⅤの減七になります。
第17回 入門編 2021年2月1日
次にⅠ、Ⅳ、Ⅴの和音を聴いて感じ取れるように練習をすることです。
CD、YouTube、テレビやラジオ、街を歩いてて流れる音楽など。
聴き耳を立ててコードの移り変わりを聴き和音の違いを感じ取れるようにします。
始めはⅠとかⅤとかの種類は分からなくても大丈夫です。
大事なのは主音が分かるようになれば良いのです。(続く)
第16回 入門編 2021年1月19日
今年もどうぞよろしくお願い申し上げます。
今回より入門編にしたいと思います。
ギターを弾いていて大事なことはベースの音を感じ取りながら演奏できているかどうかが大事なポイントだと思います。
移動ドの音感の方を中心に話を進めて参りたいと思います。
ハ長調の場合カデンツ(終止形)のベース音がド→ファ→ソ→ソ→ドとなっているパターンが多いですね。
その音を声に出して歌ってみましょう。また演奏している時にその音を感じ取れるようにしましょう・
同じ主音のハ短調でも同じくベース音がド→ファ→ソ→ソ→ドとなっているパターンが多いですね。
そしてハ短調でもベースを歌ってみましょう。ハ長調とまったく同じです。
それから、ハ短調の音階を声に出して歌えるようにすると良いでしょう。
さらに他の調でも移動ドでド→ファ→ソ→ソ→ドと歌う練習をしす。
もう一つ大事なことは調の主音を探し当てる練習をします。
どんな曲でも構いませんので長調、短調問わず主音を探してギターでその音を確かめて音名を当てられたらOKです。
まずは基本はそこからです。まだできない方は毎日意識して練習しましょう。
第15回 バリオス「大聖堂Ⅱ」 2020年12月15日
16小節。Ⅰ→また5度圏の逆回りでB7→E7と進み、ⅤのⅤ9の根音省略の第2転回で第5音を下方変位した和音に進み、17小節。Ⅴに進みます。また16小節と同じパターンに見えますが5度圏というよりもⅣのⅤ7→Ⅳの第1転回→ⅣのⅤと進み19小節にはⅣへ行くかと思いきや、ナポリの和音に進みます。20小節、Ⅰの第2転回からⅤ7。そしてⅠとⅤの繰り返しで終わります。
第14回 バリオス「大聖堂Ⅱ」 2020年12月9日
12小節。ロ短調のⅠで解決した後Ⅰは2拍目からドミナント7に変換し、以後ドッペルドミナントの連続進行になります。コードネームで表すとF♯7→B7→E7→A7→D7→G7と5度圏を左回りに進みます。そしてF♯7になり次の小節でⅠで解決します。
ローマ数字で表すと、eのⅤのⅤ7、aのⅤのⅤ7、dのⅤのⅤ7、gのⅤのⅤ7、cのⅤのⅤ7、ｃのⅤ7に進みそこからロ短調のⅤ7へ進みます。
ベースを見るとラ♯→ラ♮→ソ♯→ソ♮→ファ♯→ファ♮と半音で下がります。
14小節。
Ⅰて゜解決した後、ラソファミの経過音でラのシャープをベースとした和音。
再びドッペルドミナントの連続進行になります。
コードはB7→E7→A7→D7と進み嬰ヘ短調のⅤからⅠに解決します。
そしてラにシャープを付けてロ短調のⅤの導音とし、Ⅰ→Ⅴに進みます。
第13回 バリオス「大聖堂Ⅱ」 2020年11月22日
7小節ここはロ短調のⅡと考えます
次はⅤのⅤ9の根音省略て゜準固有和音すなわち減7の和音
1の第2転回Ⅴと進み8小節はⅥ、Ⅰ、Ⅳ、Ⅰと進み
9小節。Ⅳの和音ですが平行調(ニ長調)のⅡとして考え、2拍目はニ長調のⅤのⅤ7の第1転回からⅠの第2転回に。
その後ⅥのⅤ7の根音省略第1転回でⅥに進みます。ロ短調のⅠに解決したと考えて良いと思います。しかし低音メロデイがシレファ♯ソ♯と動いていますが嬰へ短調のメロデイになっていますがこれらを和音として考えると嬰ヘ短調のⅡ7の和音になります。すなわち嬰ヘ短調のⅠに向かって行くところです。そしてⅤのⅤ9の根音省略第1転回と進みⅤ7に進みⅠで解決します。
続く
第12回 バリオス「大聖堂Ⅱ」 2020年11月15日
弱起の次の1小節。 ロ短調のⅠの和音から始まり、5小節はⅠ。
6小節の3拍目は何でしょうか。シ♭、レ、ファ♮の和音です。
これは次の和音が平行調のニ長調の準固有和音のⅥの和音です。
???何を言っているか分かりませんという声が聞こえて来ます。
ニ長調の同主短調はニ短調ですね。ニ短調のⅥがシ♭、レ、ファになります。
それをニ長調から考えると準固有和音のⅥといいます。
そしてニ長調のⅠの第2転回に進みます。
7小節はベースのラがソに移りますが上の2音は掛留して遅れてド♯とミに移りソ、ド♯、ミの構成和音になります。
続く
第11回 バリオス「大聖堂Ⅱ」 2020年11月13日
今回よりバリオスの大聖堂Ⅱを分析してみましょう。
弱起の次の1小節。 ロ短調のⅠの和音から始まります。
2小節も同じくⅠ。
3小節はⅥですが平行調のニ長調Ⅳと考えニ長調のⅤ→Ⅰとなります。
4小節はニ長調のⅡ、このⅡをロ短調のⅣとみなし、次のミの♯は上のシとソの和音を考えるとこれは次のファ、ラ♯ド♯のロ短調Ⅴの和音に行くためのⅤのⅤ7の根音省略で第5音を下方変位した和音になります。
12回へ続く
第10回 カルリのアルペジオ 2020年11月11日
今回はカルリのハ長調のアルペジオを分析してみましょう。
上の楽譜をご覧ください。
1小節目からⅠ、Ⅴ7の第2転回、Ⅴ7、Ⅰ。
2段目はⅥ、Ⅱ、Ⅰの第2転回、Ⅴ7、Ⅰとなります。
Ⅰの第2転回とⅤ7は二つ組み合わせでドミナントになります。
トニック、ドミナント、サブドミナントをTDSで表すと、
1小節目から4小節目まで、TDTとなり、その後はTSDTとなります。
第9回 カルカッシ25のエチュードよりOp.60-3 2020年11月7日
前回の問題は如何でしたか?
レ♯・ラ・シ・ファナチュラルです。
下から順に並べますとシ・レ♯・ファ♮・ラですね。
これはⅤのⅤの和音で普通ならコードで言いますとB7になるところをファナチュラルにしていますので第5音を下方変位にした※♭和音になります。
その後の和音はⅤ7→Ⅰとなります。
第8回 カルカッシ25のエチュードよりOp.60-3 2020年10月27日
今回もポイントを考えてみましょう。
6小節目の音符を和声的に解いてみましょう。写真の通りです。
ラ♯とソとド♯、ファ♯はこの曲全体が倚音の進行パターンなので考えなくても良いでしょう。
この和音はⅤのⅤ9の準固有和音の根音省略となります。(ディミニッシュ)
次の小節がⅤ7になります。
次の写真の和音は何でしょうか。
これはⅡのⅤ7となります。次の小節はⅤ7と見ることが出来ますがⅡのⅤ7→Ⅱと行くのが普通です。
そう考えますと次の小節はいきなりⅤ7としないで低音のミは持続音なので無視してシとレがⅡの和音と解釈。次のラは倚音と考えても良いしⅡ7のラとも考えられます。3拍目は完全にⅤ7と考えると自然かもしれません。
次の写真です。その前の前の小節がⅤのⅤ9の根音省略(ディミニッシュ)でその次にⅥの和音となっています。実はここで平行調の嬰ヘ短調に一時転調しています。そして次の和音が下の写真です。
写真セーハ7の和音は何でしょうか。嬰ヘ短調として考えますとⅣの第1転回です。
次のシシャープの和音は嬰ヘ短調のⅤの和音に行く前の和音です。
ⅤのⅤ7の根音省略で第5音を下方変位したものです。そしてセーハ9で嬰ヘ短調の属和音で半終止します。
ド♯レシミと4つの音からイ長調に戻ります。
次に最後から2小節目です。
レ♯、ラ、シ、ファ♮
これは3度づつ順に並べるとシ、レ♯、ファ♮、ラですね。
考えてみましょう。分かった方はメールくださいませ。
答えは次回にいたします。
第7回 魔笛の主題による変奏曲/ソル 2020年10月26日
今回はテーマの一部分を考えてみましょう。
下の音符を和声的に解いてみましょう。
第7回 魔笛の主題による変奏曲/ソル 2020年10月26日
今回はテーマの一部分を考えてみましょう。
下の音符を和声的に解いてみましょう。
上の1小節目は借用和音です。次の小節がⅣですのでそのⅣのⅤ7すなわちミ、ソ♯、シ、レ♮となります。
Ⅳに行く前に少し盛り上がる借用和音です。
その後は終止形でⅡの第1転回→Ⅰの第2転回→Ⅴ7→Ⅰとなります。
下の音符は緊張感が高まるディミニッシュです。
次の小節の和音がⅡの第1転回なのでその前の小節はディミニッシュ、すなわちⅡのⅤの9の第2転回の根音省略となります。
ディミニッシュは緊張度が高いので音量も出てⅡの和音で落ち着いて解決し、そのあとは先程と同じく終止形でⅡの第1転回→Ⅰの第2転回→Ⅴ7→Ⅰとなります。
第6回 マリア・ルイサ
イ短調の曲ですが後半は平行調のハ長調になっています。
1小節 ラシドミラシと音階で上向しますが和声で考えるとラドミがⅠになり、シは非和声音で経過音といいます。
次の1弦の8フレットのドまで一気に(1フレーズ)弾きます。
2小節 Ⅰ
3小節 Ⅴ7
4小節 Ⅰ
5小節 Ⅰ
6小節 Ⅰ 1弦のシは経過音
7小節 借用和音でⅣのⅤとⅤ7
8小節 Ⅳ
9小節 Ⅳ
10小節 Ⅱの第1転回
11小節 Ⅳと3泊目はⅡの第1転回または経過音
12小節 Ⅰ Ⅰなのになぜ低音がミなのか。
これはⅠの第2転回でドミナント機能になります。
13小節 同じくⅠの第2転回で経過音のシがあります。
14小節 ⅤのⅤ7
15小節 同じくⅤのⅤ7と低音が2拍目のドになるところはⅤのⅤ9で根音省略
16小節 Ⅴで半終止
17小節～28小節は前述と同じ
29小節 Ⅰの第2転回 すなわちドミナント
30小節 Ⅴ7
31小節 Ⅴ7
32小節 Ⅰ 完全終止
33小節 後半 ハ長調に転調 Ⅰ
34小節 和音はないがⅡのⅤ シのフラットは刺繍音
35小節 Ⅱ ソ→ファは倚音
36小節 Ⅱ ミとドは経過音
37小節 Ⅴ7 ミは非和声音 倚音として掛留
38小節 Ⅴ7 掛留したミは倚音なのでレになる
39小節 Ⅰの第1転回
40小節 ソの属音のみで3回
41小節～43小節は前述と同じ
44小節 Ⅳと3泊目はⅡの第1転回
45小節 Ⅰの第1転回
46小節 Ⅰの第2転回とⅤの第3転回
47小節 ⅠとⅤ7
48小節 Ⅰ 完全終止
第5回 月光／ソルを和声分析してみましょう。
※文中での○○○については大変済みませんがご興味ある方はメールにてお尋ねください。
１小節 ロ短調のⅠから始まります。
Ⅰと属和音の交互。
７小節 3拍目のミの♯は経過音にも思われますがⅤのⅤ7の和音とも受け取れます。※ただし下方変位。
ⅤのⅤ7とは、属和音の属7和音という意味でここの場合属和音はファ♯、ラ♯、ド♯いわゆるF♯コードのことですが、更にその属和音と言うことで、ド♯、ミ♯、ソ♯、シ(コードのC♯７)のことです。
しかし楽譜をよく見ますとミ♯、ソ、シとなっています。これは根音のド♯を省略し、第５音のソ♯を半音下げた○○○位でソルが好んで使う手法です。
８小節 属和音に行き主和音へ続く。
１2小節 偽終止 属和音→Ⅵの和音へ行くことを偽終止といいます。
終止にはその他全終止(属和音→主和音)、半終止(属和音での句読点)
変終止(変わった終わり方という意味ではありません。下属和音→主和音)
以上の四種類あります。
１3小節 Ⅱの和音の第１転回。
１4～１6小節 Ⅰの第２転回→属和音→主和音
Ⅰの第２転回と属和音の二つを合わせてドミナントといいます。 しよっちゅう使われるパターンですのでしっかりと覚えましょう。
リピート後は低音の属音を続けて変化していきます。
２５小節 ⅣのⅤの和音です。Ⅳはコードで言えばはEm。Ⅴは属和音のことでコードで言うとEmの属和音はB7です。
２６小節 Ⅳの和音を平行調(ニ長調のこと)Ⅱの和音とみなし２７小節 ニ長調のⅤの和音(A7)へ進み、ニ長調の主和音に行きますが、２８小節低音をミとする♮ドミソの和音が出てきました。(コードで言うとConE)
一体どういうことでしょう?
これは○○○の六の和音といいます。
○○○の和音というのはⅡの和音で根音をフラットにします。
イ短調ならシの♭レ、ファとします。
第１転回をしますのでここの場合レを低音にします。
ホ短調ならラを低音にします。
月光の場合はロ短調のⅡの和音はド♯、ミ、ソとなりますが根音のドを半音下げるとナチュラルのドになります。
従ってドミソとなり第１転回して低音をミにするわけです。
３１小節 ⅤのⅤ9の根音省略。いわゆる減七の和音になります。
そしてⅤの和音に移ります。
４１小節 Ⅰの第１転回から４２小節はⅤのⅤ。４３小節はⅤ７の和音。
４４小節 偽終止。
４５小節 Ⅱの７の和音で第１転回。良い響きですね。
４６小節 Ⅰの第２転回と四六小節のⅤ７の和音。ドミナント進行です。
先に述べましたようにⅠの第２転回はトニックではなくドミナントの響きとしてⅤに進みます。そして主和音で曲が終了となります。
【和声学勉強会のご案内】お電話にてお申込みください。
日時/2020年10月25日(日)
はせべ楽器内 午前10時30分~12時
中野区中野2-29-15サンハイツ中野705
電話03-6382-8082
和声を勉強したい方が対象。
途中からご参加でも対応いたします。
参加費2000円。
第4回
セゴビア編ソルの20のエチュードより19番
前回の続き
9小節 ⅤのⅤ7の第3転回
10小節Ⅴの第1転回 9小節の第3転回のシ♭は限定進行音で10小節のラに行き解決してます。
11小節～12小節は9～10小節と同じ繰り返し。
実はこの辺りは5度上の属調、すなわちヘ長調に転調しかけています。
ですから9から12小節はヘ長調のⅤの第3転回とⅠの第1転回とみなすことが出来ます。
13小節以降はヘ長調として考えましょう。
ヘ長調のⅠの第1転回からⅠのオーギュメント。
14小節 ⅣとⅥ。
15小節 Ⅰの第1転回とⅤ7。
16小節 Ⅰの第1転回。
17小節 Ⅰの第1転回とⅠのオーギュメント。
18小節 ⅠとⅥの第1転回。
19小節 Ⅰの第2転回とⅤ7。
Ⅰの第2転回→Ⅴ(Ⅴ7)はⅠ(またはⅥ)などのトニックに向かいます。
20小節 へ長のⅠで解決。
今日はここまでとします。
第3回
今回はギター小品曲集①/はせべ企画出版の曲以外のよく演奏される曲から考えたいと思います。
セゴビア編ソルの20のエチュードより19番
変ロ長調
和声進行が大変美しいアルペジオの曲です。
1小節はⅠ。
2小節はⅤ7の第1転回。
3小節はⅠとⅤのⅤ7の第2転回。
上のⅤのⅤはドッペルドミナントと呼びます。
4小節はⅤ。
5小節はⅣとⅤの第3転回して低音のミ♭を持続させます。
6小節はⅠの第1転回。前のミ♭は限定進行音なのでレに進行します。
7小節目はⅡ7とⅤ7。
8小節目はⅠ。
今回は時間がないためここまでにいたします。
第2回
2.アンダンティーノ/ジュリアーニ 曲集の6頁
1小節から16小節まで2声になっています。
また1小節～4小節は見事にホルン5度になっていて大変美しい響きで始まります。
それでは和音としてアナリーゼしてみましょう。
前回和音の転回の記号を書きませんでしたのでここより書いてみます。
2声でも和音として分析します。
１小節から順に書きます。
Ⅰの第1転回 Ⅴ ⅠⅤⅠ Ⅴ
２段目
Ⅳの第1転回、Ⅴの第1転回、Ⅵ Ⅱの第1転回、Ⅴ Ⅰ
３段目
ⅤⅠ Ⅴ ⅤⅠ Ⅴ
４段目
1ⅥのⅤ ⅥⅡの第1転回 Ⅰの第2転回Ⅴ Ⅰ
ここのⅠの第２転回→Ⅴは大変よく使われている終止型でこの2つを合わせてドミナントDと呼びます。
その他にトニックTとサブドミナントSとがありますがここでは詳細を省略いたします。
５段目
ここより1伴奏系の1声が内がわに加わります。
Ⅰの第1転回 Ⅴの第1転回 ⅠⅤの第2転回Ⅰ Ⅴの第２転回
6段目
Ⅴの第2転回、Ⅴの第1転回 Ⅰ、Ⅰの第1転回 Ⅱの第1転回、Ⅴの第2転回 Ⅰ
7段目
Ⅴの第1転回、Ⅰ Ⅴの第1転回 Ⅴの第1転回、Ⅴの第２転回、Ⅰ Ⅴの第2転回
8段目
Ⅰ、Ⅵの第２転回 Ⅵ、Ⅱの第1転回 Ⅰの第２転回Ⅴ Ⅰ
以上となります。
始めに
曲はギター小品曲集①/はせべ企画出版に基づいて和声アナリーゼします。
第1回
1.ワルツ/カルカッシ 曲集の５頁
この曲の1小節～２小節と4～５小節はとても良い響きですね。
どこかで聴いた楽器の音色に聴こえませんか?
そうですホルンですね。これはホルン５度といって上の旋律がドレミと上がったとき下の音が
ミソドとハモらせます。
その時下のソと上のレが完全５度の響きになっています、
それをホルン５度と呼んでいますがこの曲はソドレという旋律でミがありませんがホルン５度の
響きになります。
それでは和声分析して調べてみましょう。
１小節目から続けて和声記号を書きますと。
Ⅰ Ⅴ Ⅰ Ⅰ Ⅴ Ⅰ
リピート以降は
Ⅴ Ⅰ Ⅴ Ⅰ ⅡのⅤ7 Ⅱ Ⅴ Ⅰとなります。
２つ目のリピート以降は
平行調と言って、ハ長調ならイ短調という関係に転調します。
イ短調のⅠ Ⅴ Ⅴ7 Ⅰ Ⅰ Ⅴ Ⅴ7 Ⅰ
となりダ・カーポします。